一方、大阪では演芸ブーム以降Wヤング、コメディNo.1、中田カウス・ボタンといった吉本興業の漫才師が台頭し、特に若者に人気の高かった中田カウス・ボタンを筆頭に笑いの潮流が吉本側に傾きつつあった。しかしながら、この傾向はまだ関西ローカルに止まっており、全国向けの関西の演芸は依然としてかしまし娘やレツゴー三匹などが起用され、松竹芸能の力が強かった(松竹でも笑福亭鶴光や笑福亭鶴瓶などが登場してはいた)。, そんな1979年、澤田隆治、横澤彪といったテレビマン達の手により、寄席演芸の色物(傍流)であった漫才がテレビのメインコンテンツに躍り出た。特にパワー溢れた当時の若手上方漫才師達は一躍時代の寵児となり、笑いが流行の最先端となった。吉本興業は関西止まりで燻っていた炎がこの時期一気に爆発した形となり、松竹芸能との形勢を逆転させて東京再進出の足がかりを築いた。, 東京においては小劇場やライブ・スペースを活動拠点にした笑いのストリームが生まれつつあった。この主体となったのは硬直した組織の活動に飽き足らないゲリラ集団であり、東京では傍流であったマセキ芸能社の意欲的な活動や三遊亭円丈の「新作落語」ムーブメントは見過ごせない。また自身でネタを構成する芸人や、深夜放送のハガキ職人出身の放送作家の増加に伴い、若者ウケのよいスピーディーで毒や刺激の強いお笑いが増える。また当時は若手の女性芸人が少なかったこともあり、芸歴で言えば後述のお笑い三世代に該当する山田邦子が新人ながらいきなりブレイクし、1つ上の第二世代に混じって台頭していくこととなる。この点、まだ大阪はテレビ局を軸としており興行資本の「小屋」への資本投下はまだ少し先の話となる。, お笑い第二世代の台頭は芸能界にも大きな影響を与え、それまで歌手や俳優と比べて低く見られていたお笑いタレントの地位が大きく飛躍することとなった。特にツービートから独立したビートたけしはラジオパーソナリティや俳優業、歌手活動や店舗プロデュースなど多岐に渡る活動を行い、今日に続くお笑いタレントの多角活動の先鞭をつけることとなった。, この他、一方言に過ぎなかった関西弁は漫才ブームの影響で全国的な知名度を得るようになった。また、それまで放送業界でタブー視されていた「楽屋ネタ」「(出演者の)内輪ネタ」の一般化や、裏方スタッフ(ディレクター・プロデューサー・AD等)が演者としてテレビに登場するようになったのもこの時期であり、現在まで与える影響は数知れないものがある。, 1980年後期から1990年初頭に、テレビの深夜番組を発端としたブーム。演芸ブームを「お笑い第一世代」、漫才ブームを「お笑い第二世代」と数えて「お笑い第三世代」と呼ばれた[4]。, 1980年代初頭にメディアを席巻した漫才ブームが、1982年頃を境に人気が低迷期に突入し、ブームに活躍した漫才師は、コンビ解消やピン活動などメディアの幅を拡大させていた。同時期、大阪・吉本興業は新人発掘を目的に、新人タレント養成所「吉本総合芸能学院」(通称:NSC)を開校。養成所からはダウンタウン、ハイヒール、トミーズなどの漫才師が誕生するが、デビュー直後に全国的に認知されるまでに至らなかった。一方東京では、前記のブーム期に放送された「お笑いスター誕生! (リアルサウンド)  Yahoo!ニュース, ミルクボーイ、初心貫き『M-1』王者 “リターン漫才”武器にお笑い界席巻の予感  ORICON NEWS. 1974年5月31日生.

| Smart FLASH[光文社週刊誌] - SmartFLASH. チョコプラ松尾が語る「ドキュメンタル」くっきー!の真面目さに感心、出てほしいのは安村(お笑いナタリ... ハナコ 岡部大、『エール』“五郎さん”にハマりすぎ! 【画像】お笑い第8世代誕生へwwww,思考をハックする知識と知恵をお届けする2ちゃんねるまとめブログです。考えさせられるスレッドやニュースなどを2ch,ニュース速報VIPから紹介しています。 『弱虫ペダル』声優や『完全なる飼育』女優まで!仮面ライダーシリーズや乃木坂46総出演ドラマ監督の新作... 仮面ライダーシリーズ・鈴村展弘監督率いる劇団「アソビドラマティック」に、超人気声優・矢尾一樹が出... すゑひろがりず、自分たちの人気に未だ疑問符「答えが出ないです(笑)」「冗談騎士」インタビュー>(ザテ... 「お笑いG7サミット」で芸人たちがツッコミバトル、粗品「負けませんよ」 - ナタリー. 『弱虫ペダル』声優や『完全なる飼育』女優まで!仮面ライダーシリーズや乃木坂46総出演ドラマ監督の新作舞台キャストがすべて公開!!

PR TIMES, すゑひろがりず、自分たちの人気に未だ疑問符「答えが出ないです(笑)」「冗談騎士」インタビュー>(ザテレビジョン)  Yahoo!ニュース, 「お笑いG7サミット」で芸人たちがツッコミバトル、粗品「負けませんよ」  ナタリー, 千鳥MC“クセがスゴい”ネタ番組がレギュラー化「まともなネタはひとつもありません」(ENCOUNT)  Yahoo!ニュース, 本日決勝『キングオブコント2020』決勝進出10組早わかりガイド(QJWeb クイック・ジャパン ウェブ)  Yahoo!ニュース, 「愛したものに救われた」泥のような生活や逆風から「ザ・マミィ」という生きる居場所を手に入れるまで(てれびのスキマ) - Yahoo!ニュース  Yahoo!ニュース, ヒロシ「(逃げることが)許される風潮になってきてる」、宮下草薙・草薙「芸人でずっとっていうことはあんま考えてない」(QJWeb クイック・ジャパン ウェブ)  Yahoo!ニュース, お笑い第7世代コント芸人が意気込む“令和型ユニットコント”とは? 『お笑い世代 誰が決めた』の関連ニュース. ƒ^ƒR‘§Žq‚Ì“Æ’f‚Æ•ÎŒ©‚ŁAu‚¨Î‚¢¢‘ãv‚𕪗ނµ‚Ä‚Ý‚Ü‚µ‚½B, @‰Á“¡’ƒA’‡–{HŽ–A‚–؃u[Aâã“ñ˜YA¼ì‚«‚悵AŒjŽOŽ}, @ŠÖª‹ÎA¬äˆê‹@AŽR“c–MŽqA•Ð‰ª’ß‘¾˜YA“n•Ó³sAƒ‰ƒT[ƒ‹ÎˆäA“‡èr˜YA‚»‚Ì‚Ü‚ñ‚Ü“ŒAƒ_ƒ“ƒJƒ“A, @ƒKƒiƒ‹ƒJƒiƒ‹Eƒ^ƒJA‘ºãƒVƒ‡[ƒWA‚l‚’.ƒIƒNƒŒA¼ì‚̂肨A‚Ú‚ñ‚¿‚¨‚³‚ށAŠÔŠ°•½AƒI[ƒ‹ã_‹lA¡‚¢‚­‚æE‚­‚é‚æ, @ƒzƒ“ƒWƒƒƒ}ƒJiŒbr²EÎ’ˉp•FjAó‘ƒLƒbƒh, @ƒRƒRƒŠƒRA‚æ‚A‰Á“¡_ŽŸAƒIƒAƒVƒYAƒLƒƒƒC`ƒ“, @‚e‚t‚i‚h‚v‚`‚q‚`“¡–{AƒJƒ“ƒjƒ“ƒO’|ŽRAŒ€’c‚ЂƂèAƒrƒr‚é‘å–؁A“y“cW”VA‹{ì‘å•ãAçŒ´ƒWƒ…ƒjƒAA‚¸‚ñ, @ƒAƒ“ƒ^ƒbƒ`ƒƒƒuƒ‹A‚¨‚¬‚â‚Í‚¬Aw“à’q‘¥AƒPƒ“ƒh[ƒRƒoƒ„ƒVAƒ`ƒ…[ƒgƒŠƒAƒ‹“¿ˆäAƒtƒbƒgƒ{[ƒ‹ƒAƒ[Œã“¡A, @ƒoƒJƒŠƒYƒ€A¬â֐ç–LAƒAƒ“ƒWƒƒƒbƒVƒ…“n•”A–쐫”š’e‚­‚Á‚«[AƒŒƒCƒU[ƒ‰ƒ‚ƒ“‚q‚fA’†ì‰ÆAƒoƒCƒLƒ“ƒO¬“», @ƒAƒ“ƒK[ƒ‹ƒYAƒIƒŠƒGƒ“ƒ^ƒ‹ƒ‰ƒWƒIAƒnƒŠƒZƒ“ƒ{ƒ“AXŽO’†A“n•Ó’¼”üAƒiƒCƒcAƒ_ƒCƒAƒ“A•½¬ƒmƒuƒVƒRƒuƒV‹g‘º, @ƒnƒ‰ƒCƒ`àV•”A‚m‚n‚m お笑い第5世代(M-1・エンタの神様・オンエアバトル) タカアンドトシ (タカ)1976年4月3日生 (トシ)1976年7月17日生. !」 | Daily News | Billboard JAPAN, https://ja.wikipedia.org/w/index.php?title=日本お笑い史&oldid=80261092, 中江克己 『お江戸の意外な「モノ」の値段 物価から見える江戸っ子の生活模様』PHP文庫、2003年. SimejiランキングVol.32は10代が選ぶ「YouTubeが面白い有名人TOP10」です。数多あるyoutube動画の中で10代が面白いと感じた有名人をランキングしました。 !』が放送され、お笑い第六世代の新たなスター発掘が試みられたが、不発に終わる。その後第六世代を中心に一部第五世代を交えたメンバーによる『ピカルの定理』や『ミレニアムズ』、『爆笑レッドシアター』などが放送され、一定の人気を獲得した。, その一方で、2011年には『THE MANZAI』が『M-1』に代わるお笑いコンテストとして復刻、そして2015年には『M-1』が復活を遂げ(『M-1』復活以降は年1回放送の大型ネタ番組『THE MANZAI プレミアマスターズ』として放送)、年3回放送の大型ネタ番組『ENGEIグランドスラム』(フジテレビ)が放送を開始、2017年には女芸人のコンテスト『女芸人No.1決定戦 THE W』(日本テレビ)が新設された。また、『水曜日のダウンタウン』(TBS = 2014年放送開始)、『さんまのお笑い向上委員会』(フジテレビ = 2015年放送開始)といった比較的過激な内容のバラエティ番組も少なからず存在し[6]、「お笑いとは何か」を新たに問い直す内容も含むことで人気低下への対抗策が講じられている。さらには、「テレビ離れ」を逆手にとる形でAmazonビデオやAbemaTVなどの規制がほぼ入らないインターネット配信サービスを利用したお笑いバラエティ番組の放送も増加しており、お笑い番組やバラエティ番組の大きな変革の時期となっている。, 2010年代後半になると、1987年(昭和62年)以降に生まれたデジタルネイティブである「ゆとり世代」や[9]、1989年1月8日生まれ以降の平成生まれに該当する、2010年代後半から活躍し始めた若手お笑い芸人を指す俗称として「お笑い第七世代」という言葉が用いられるようになる[10][11]。「お笑い第○世代」という呼び分けについては、「第四世代」以降はそれぞれの活躍時期に照らしてあくまで便宜的に用いられている状況であったのに対し[8]、「第七世代」については2018年M-1グランプリ優勝の霜降り明星・せいやが、上記のような自身と同世代にあたる芸人を「お笑い第七世代」と定義付けて自称し、世代をあげての活躍を目指すことを提言したことに端を発している[8][12]。, この世代の特徴としては、先述したように地上波放送以外のデジタルコンテンツとの関わりが増しているお笑い界において、デジタルネイティブ世代として重要な役割を担うとされ[8]、霜降り明星、ハナコ、EXIT、四千頭身など、YouTubeで活動する芸人も多い。また、ライセンスの井本貴史曰くダウンタウンの影響が希薄となっていることが挙げられ[13]、このため、新たな時代のお笑いを形づくることが期待される世代となっている[6][14]。, 平成に入って、落語界では1993年(平成5年)には初の「女真打」(三遊亭歌る多、古今亭菊千代)が誕生し、1995年(平成7年)には東京の5代目柳家小さん、翌1996年には上方の3代目桂米朝がそれぞれ「人間国宝」に認定され[15]、古典芸能としての地歩を固めた。人間国宝には、その後、2014年(平成26年)に十代目柳家小三治が認定されている。, 21世紀に入って、落語界には、マスメディアでも幅広く活躍していた春風亭小朝が発起人となった「六人の会」や、新作落語の隆盛をめざした話芸集団「SWA(創作話芸アソシエーション)」の結成という新たな展開が生まれ、一方では長瀬智也と岡田准一が主人公を演じたテレビドラマ『タイガー&ドラゴン』(TBS系)や連続テレビ小説『ちりとてちん』(NHK)などの影響によって新たな落語ファンが生まれた[15]。, このような現象はしばしば「平成の落語ブーム」と呼ばれる[15]。このブームの特徴は、「落語全般」が好きな落語マニアによるブームではなく、それぞれ自分のことばで語る個性的な落語家各人のファンによるブームであるということで、個別に熱烈なファン層をもつ落語家が多数存在することによっている[16]。, 当時は吉本興業所属の芸人の起用が現在では考えられない程極端に少なく、特に大阪吉本からの出演はほぼ皆無であった。ただし同じ大阪芸人でも松竹芸能からは何故か数組出演している。詳細は, 鈴木拓也『世界のエイプリルフール・ジョーク集』中央公論新社 2008年 p88-92, なぜ“ダメ”になってしまったのか? フジテレビの凋落と未来の可能性(てれびのスキマ), 霜降り明星が牽引する「お笑い第七世代」は、令和の“笑い”の主役になれるのか? (1/2), ミレニアル世代が振り返る2018年。霜降り明星、ローラ発言、アジアの音楽… | ページ 2, http://mytown.asahi.com/shiga/news.php?k_id=26000001210020001, 【米ビルボード】チャートインしたピコ太郎よりコメント到着、「余りの驚きで、水道が止まりました! !」や各局のお笑いオーディション番組で活躍した山田邦子、とんねるずを筆頭に頭角を現し、タモリ、明石家さんま、ビートたけしのビッグ3がテレビ界を独占している状態であった。, 1980年代中期、民放各局は深夜放送が急増、セミプロ・アマチュアのタレントの登場により、お笑いシーンに変化が訪れ、若手主体による小劇場やライブ・スペースが東西問わず数多く開催(主に心斎橋筋2丁目劇場、ラ・ママ新人コント大会)され、旧来の師弟関係での定義が薄れ、タレント育成所・ライブ出身者になる新たな仕組みが生まれた。さらに演劇界では、演劇的な笑いを織り交ぜたシティボーイズを代表に新たなジャンルを切り開いた。メディアでは漫才ブーム〜ひょうきん族世代以降のタレントを「ニューウェーブ」や「新人類」と総評し、さらに民放各局が終日24時間放送を実施。深夜番組が一世代に比べて一層に拡大。

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