京都のfmラジオ放送局 α-station | エフエム京都 公式サイト。最新イベント情報、プレゼント、ランキングチャート、番組ブログ、京都のおすすめ情報などをお届けいたします。周波数は89.4mhz。 世界的に名高いARTIST「ジム・オルーク」がDJを担当。奇数月の毎週火曜日レギュラーオンエア中!, 松武 秀樹が「音」にこだわった、ラジオならではのオリジナリティ溢れるプログラムを好評O.A.中!. イビススタイルズ京都ステーションの料金一覧・宿泊プラン。jr京都駅八条西口正面!全室禁煙! ... イビススタイルズ京都ステーションの宿泊予約は国内最大級の旅行情報サイト<じゃらん> ... デイユース; 当日/直前のオンライン予約もok。イビススタイルズ京都ステーションの宿泊予約は国内最大級の旅行情報サイト<じゃらん> 宿・ホテル予約 > 京都府 > 京都駅周辺 > 京都駅前 > イビススタイルズ京都ステーションの料金・宿泊プラン. 1階エレベーターホールと3階ロビーにコロナ感染症対策の為、非接触アルコール消毒ディスペンサーをご用意しております。 ご朝食は和食または洋食からお選びいただけます。, 客室数215のイビススタイルズ京都駅は、JR京都駅八条西口に隣接した居心地のよいエコノミーホテルで、国内および国際空港からリムジンバスの停留所にも近接しています。チェックイン前とチェックアウト後も楽です。また、主要な歴史ある神社、寺院、その他の娯楽エリアにも簡単にお越しいただけます。イビススタイルズ京都駅は、無料の高速Wi-Fi、コインランドリー設備、両替サービスを完備しています。ビジネスおよびレジャーでのご旅行に最適の立地です。, JR京都駅の正面に位置し、有名な歴史的寺院や祇園のエンターテイメントエリアなど京都の主要観光スポットにも簡単にアクセスできます。 京都は伝統的で歴史的な建築で彩られた美しい街です。上賀茂神社、高山寺、二条城のような有名な観光名所を含む、17のユネスコ遺産があります。, このホテルはPlanet 21に参加しており、ホスピタリティ向上のために活動しています。, 朝食レストランは2020年10月1日にオープンします。営業時間は7時から9時です。, SUBWAY KARASUMA LINE :  KYOTO South Ticket Gate Exit, KANSAI INTL 97.1km / 60.34 マイル - シャトルバス有料, OSAKA ITAMI AIRPORT 41km / 25 マイル - シャトルバス有料, 京都駅からすぐという立地にはとても満足しました。部屋も清潔でまとまっていて落ち着いて過ごせました。, 再び京都を旅行するときは 利用したいと思います。また荷物を預けることができて助かりました。, お世話になります 客室,設備も素晴らしく,朝食も美味でした 快適に一夜過ごせましたことを感謝申し上げます さて,チェックイン時,GOTOトラベル:地域共通クーポンを6枚,受け取りました チェックアウト後,京都駅ビル,伊丹空港で使用しましたが 伊丹空港で使用した1枚が,フロントスタッフ様側で有効日付欄を手書き訂正されていたため 使用不可と言われました 地域共通クーポンの日付訂正は全国的にNGとのことです こちら,御社スタッフの皆さまに共通認識として申し送りしていただけると 他のお客様にも喜ばれると思います 機会がありましたら,また利用いたします よろしくお願いいたします, 今回は登山の前泊と後泊で宿泊しましたが、何も言わなくとも前泊のチェックイン時に荷物を預かっていただける旨お申し出いただいたり、全ての対応がスムーズでした。部屋もバスルームの広さ含めてちょうどよく、チェックイン時点の清掃状態についても基本的には満足のいくものでした。, なんと言っても、駅前で立地が最高です。 観光の起点にはもってこいのホテルです。 フロントスタッフの対応も良かったです!, 駅からとても近く移動するにもとても便利。お部屋は清潔でとても快適に過ごすことができました。, フロントの方がとても親切でした。 我がままを聞いていただきありがとうございました‍♀️, 京都駅に近く立地はよいですが、フロントが3階なのはチェックアウト時に2度エレベーターに乗る必要があり少し不便です。, 京都駅へのアクセスが抜群で、スタッフも親切・丁寧。 残念なのは、部屋の時計が見難い上に遅れていた。(しかも時間の修正方法が良く分からなかったので、諦めた。) 使い捨てスリッパが少し足の大きな人には小さすぎる。 それを除けば、極めて快適な滞在であった。, 部屋の乾燥がひどくて、体調にはあまりよろしくなかったなと思ってます。 特にこのコロナ期間、各施設はこまめに加湿・空気清浄機を入れてる思いますので、置いてなかったのはびっくりしました。 また、直近ワーケーションということはかなり流行りなのに、twin部屋中は机・椅子が一つしかなかったのも不便でした。, 駅に近く、コンビニもすぐ裏にあるので便利でした。お部屋のお掃除もきちんとして下さって満足です。, 依然、友人が泊まったことがあると聞いていたので、彼女が泊まったなら安心と思い、初めてでしたが迷わず利用申し込みさせていただきました。お掃除やリネン、備品の補充もきちんとしていて過ごしやすかったです。, シングルでの宿泊でしたが、194cmの私を見てから広いベットにチェンジしていただきました。その流れがスマートで感激しました。ありがとうございました。, 9年程前、ビスタだった時代にも宿泊したことがありましたが、あれから年月が経過していても館内や部屋も綺麗にされており、ゆっくり落ち着いて過ごすことができました。 観光にとって駅近という立地も便利なので、ホテルで一休みしてまたお出掛けしたり、荷物が多くなっても駅を出たらすぐそこというのがまた魅力的だと思います。 京都が好きで、日帰りではありますが、毎年何度も旅行に来てましたが、今年はこういった状況でしたので仕事以外では一度も京都に来れず。。 今はまだコロナ禍が続いており、これから冬に向けてどうなってゆくのか不安が続く中ですが、一刻も早く状況が治まり、また京都の街が観光客で溢れ、ホテルも賑わいが戻ることを願っております。 また京都に来た際はこちらのホテルに宿泊して、旅を楽しみたいと思います。 有難う御座いました。, 京都駅前の立地でコンビニも近くとても良いホテルでした。 フロントの対応も良くまた利用したいと思います。. イビス、イビススタイルズ、イビスバジェットの各ホテルではボリュームたっぷりでバラエティに富んだ朝食をお楽しみいただけます。ぜひご利用ください。朝食は料金に含まれています。 Corneliusの注目の新曲『Sketch for Autumn』を11/18(水)『FLAG RADIO』内にて全国初解禁O.A.!! イビススタイルズ京都ステーション、京都駅八条西口目の前、横断歩道渡ってすぐ! イビススタイルズ京都ステーション 電車:京都駅八条口(八条西口)より徒歩1分。 伊丹空港よりJR京都駅までバスで約55分、バス停から徒歩1分。 マイルス・デューイ・デイヴィス三世(Miles Dewey Davis III、1926年5月26日 - 1991年9月28日)は、アメリカ合衆国出身のジャズトランペット奏者、作曲家、編曲家。アルバム『ウォーキン』『カインド・オブ・ブルー』『ビッチェズ・ブリュー』など多くの作品で知られている。日本には彼を「モダン・ジャズの帝王」[1][2][3][4][5]と呼ぶジャズ・ファンやジャズ評論家もいる。いわゆるジャズの巨人の[注釈 1]一人。クール・ジャズ、ハード・バップ、モード・ジャズ、エレクトリック・ジャズ、クロスオーバー、ヒップホップ・ジャズなど、時代に応じて様々な音楽性を見せ、ジャズ界を牽引した。, イリノイ州オールトン生まれ。翌年にイーストセントルイスへ転居。祖父はアーカンソー州に広い土地を持ち、父は歯科医[注釈 2]、母は音楽の教師という裕福な環境で育った。13歳の誕生日に父親からトランペットをプレゼントされ、演奏を始める。高校在学中の15歳のときにユニオン・カードを手に入れ、セントルイスのクラブに出演するようになる。当時のセントルイスにはアフリカ系アメリカ人の労働者の居住区が多く、ジャズライブが定期的に行われていた。そのためマイルスは多数のジャズプレイヤーを見て学んでいた。, 18歳の頃マイルスは、セントルイスにビリー・エクスタイン楽団が来たとき、病気で休んだ第3トラッペッターの代役を務め、チャーリー・パーカー、ディジー・ガレスピー[注釈 3]との共演を果たした。このときのことをマイルスは「バードとディズの演奏を聴いてても何が何だかさっぱりわからなかった」と語っている。彼はその後直ぐにニューヨークに出てジュリアード音楽院に入学(後、中退)。間もなくパーカーを探し当て、1年間同じ部屋で暮らしながら演奏を共にする。, 1945年、ライオネル・ハンプトンの楽団に所属していたハービー・フィールズの録音に参加。公式な初レコーディングである。1947年には、パーカーやマックス・ローチのサポートを得て、初のリーダー・セッションを行う。, パーカーの元でのビバップからキャリアは始まったが、マイルスは新たな可能性を求め、1948年に編曲家のギル・エヴァンスやジェリー・マリガンらと出会う。ギルの協力を得て、後のウェスト・コースト・ジャズの興盛に多大な影響を与えた『クールの誕生』を制作。スイング時代に意欲的な活動を繰り広げたピアニスト兼バンドリーダーのクロード・ソーンヒルの音楽から受けた影響を発展させたものだった[6]。その後もギルとは度々共同制作を行う。, 1950年代に入ると、J・J・ジョンソン、ソニー・ロリンズ、ホレス・シルヴァー、ジョン・ルイス、アート・ブレイキーなどと共演するが、麻薬の問題で一時演奏活動から遠ざかる。しかしマイルスは立ち直り、1954年プレスティッジ・レコードから発表した『ウォーキン』は高く評価され、ハード・バップのトップ・アーティストとしての地位を固める。1954年12月24日にはアルバム『マイルス・ディヴィス アンド モダン・ジャズ・ジャイアンツ』でセロニアス・モンクと共演する。両者は音楽に対する考え方が相容れなかったとされ、この共演は俗に「喧嘩セッション」と呼ばれていた。しかし実際の所、このセッションは演出上マイルスが吹くときにはモンクに演奏しないよう、マイルスが指示したというだけである。, 1955年、ジョン・コルトレーン、レッド・ガーランド、ポール・チェンバース、フィリー・ジョー・ジョーンズのメンバーで、第一期クインテットを結成。同年、ニューポート・ジャズフェスティバルにおいて、チャーリー・パーカー追悼のために結成されたオールスター・バンドに参加。このときの演奏がきっかけとなりコロムビア・レコードと契約。1956年に移籍第一作『ラウンド・アバウト・ミッドナイト』発表[7]。その一方で、プレスティッジとの間に残された契約を済ませるために、アルバム4枚分のレコーディングをたった2日間で行った。24曲、すべてワンテイクであったといわれる。俗に「マラソン・セッション」と呼ばれるが、連続した2日間ではなく、2回のセッションの間には約5ヶ月のブランクがある。これらの演奏は『ワーキン』『スティーミン』『リラクシン』『クッキン』の4枚のアルバムに収録され、プレスティッジはこの4枚を毎年1枚ずつ4年かけて発売した。また、1957年にはパリに招かれ、ルイ・マル監督の映画『死刑台のエレベーター』の音楽を制作した。映画のラッシュ・フィルムを見ながら即興演奏で録音したというのが伝説になっている。[8][9]。, 1958年にはキャノンボール・アダレイ[注釈 4]を加えて、バンドはセクステット(6人編成)になる。同年にはキャノンボールの『サムシン・エルス』に参加。また、レッド・ガーランドが退団したため、ピアノにビル・エヴァンスを迎える。ビルはバンドにクラシック音楽(特にラヴェル、ラフマニノフ)の要素を持ち込みマイルスに影響を与えたが、7ヶ月余りで脱退。ウィントン・ケリーが代わって参加した。, 1959年代表作の一つ『カインド・オブ・ブルー』を制作。その際にはビルを特別に呼び戻した。この作品でマイルスは、これまでのコード進行に頼る楽曲ではなくスケール(音列)を指標とした手法、いわゆるモード・ジャズの方法論を示した。この作品は革新的である以上に演奏の完成度が非常に高い。, 1960年にジョン・コルトレーンがグループを脱退、他のメンバーも随時交替する。ここからしばらくメンバーは固定されず(この時期ソニー・スティット、ソニー・ロリンズ、J・J・ジョンソンらと再び共演している)、作品的にも目立ったものは少なく、ライブレコーディングが中心となっていく。1963年ジョージ・コールマン、ハービー・ハンコック、ロン・カーター、トニー・ウィリアムスがグループに参加。サックスのコールマンがサム・リヴァースに変わって間もなくの1964年7月に初来日した。同年秋にはウェイン・ショーターを迎え、マイルス、ウェイン、ハービー、ロン、トニーという第二期クインテットが確立。1968年前半までこのメンバーで活動した。途中マイルスが健康状態の悪化で活動の休止を余儀なくされる時期もあり、録音された作品はあまり多くは無かったが『E.S.P.』『マイルス・スマイルズ』『ソーサラー』『ネフェルティティ』など優れたスタジオ・アルバムと数枚のライブ・アルバムを発表した。特に前述の4作品は60年代4部作と呼ばれ、50年代のマラソンセッション4部作と並んで人気が高い。演奏面でも作曲面でも4ビートスタイルのジャズとしては最高水準まで昇りつめた5人は、「黄金クインテット」と呼ばれる。マイルス自身もこのクインテットを「偉大なバンド」と評しており、4人から学んだことも多かったと語っている。, 1968年、8ビートのリズムとエレクトリック楽器を導入した、『マイルス・イン・ザ・スカイ』を発表。この年の後半には、リズム・セクションがチック・コリア、デイヴ・ホランド、ジャック・ディジョネットに交替。このメンバーによる録音は長らく公式には発表されなかったため、ファンの間では「幻のクインテット」「ロスト・クインテット」と呼ばれていたが、マイルスの死後1993年になってようやくライヴ盤『1969マイルス』が発表され、黄金クインテットに劣らない高水準の演奏がようやく日の目を見ることになった。, 1969年、ジョー・ザヴィヌル、ジョン・マクラフリンの参加を得て、『イン・ア・サイレント・ウェイ』を制作。さらに翌年にはLP2枚組の大作『ビッチェズ・ブリュー』[注釈 5]を発表する。3人のキーボード、ギター、ツイン・ドラムとパーカッション、という大編成バンドでの演奏で、重厚なリズムとサウンドは70年代のジャズの方向性を決定づけた。この時期、マイルスはジェームス・ブラウンやスライ・ストーン、ジミ・ヘンドリックスなどのアルバムを好んで聴いていたと伝えられており、そのファンクやロックの要素を大胆にジャズに取り入れた形となった。, 1970年代に入るとマイルスはファンク色の強い、よりリズムを強調したスタイルへと発展させ、ジャズ界でブームとなりつつあったクロスオーバーとは一線を画する、ハードな音楽を展開する。マイルスのエレクトリック期とは、この時期を指すことが多い。マイルスは、次々にスタイルを変えながらスタジオ録音とライヴを積極的に行ったが、公式発表された音源は必ずしも多くはなく、後に未発表音源を収録した編集盤が多く発売されることになる。1972年公式に発表した『オン・ザ・コーナー』は、ファンクを取り入れたことが話題となる問題作であった。しかし、クロスオーバー・ブームで、かつてのメンバーのハービー・ハンコックやチック・コリアなどがヒット作を出す一方で、こういったマイルスの音楽はセールス的には成功とはいえなかった。, 1973年と1975年に来日。この頃から健康状態も悪化、1975年の大阪でのライヴ録音『アガルタ』『パンゲア』を最後に、以降は長い休息期間となる。, 1980年に活動再開。ドラムのアル・フォスター以外はビル・エヴァンス(サックス)、マイク・スターン、マーカス・ミラーなど、当時それほど有名ではなかったフュージョン系の若手がメンバーとなった。1981年に復帰作『ザ・マン・ウィズ・ザ・ホーン』制作。10月には新宿西口広場(現在の東京都庁)で来日公演を行った。この模様は、後日NHKテレビで放映され、ライヴ盤『ウィ・ウォント・マイルス』にはその一部が収録されている。以降、1983年、1985年、1987年、1988年、1990年と度々来日した。, 1980年代はフュージョン、ポップ・ジャズ色を強め、1981年の「マン・ウィズ・ザ・ホーン」はフュージョン色が濃かった。85年に制作された『ユア・アンダー・アレスト』ではマイケル・ジャクソンの「ヒューマン・ネイチャー」やシンディ・ローパーの「タイム・アフター・タイム」などを取り上げた。, 1986年、長年在籍したコロンビアからワーナー・ミュージックへ移籍。同年発表の『TUTU』は、マーカス・ミラーのプロデュース(1曲のみジョージ・デュークのプロデュース)で、バンドを従えずあらかじめ出来上がったトラックの上にトランペットをかぶせるポップス・ミュージシャンのような制作スタイルを取り入れた。また、プリンスなどにも接近し、いくつかのセッションや録音をした他、ペイズリーパークでのプリンスのライヴにゲスト出演している。また、コーポレート・ロックのTOTOによるアルバム『ファーレンハイト』にも、ゲストとして参加。以降も、チャカ・カーンやスクリッティ・ポリッティなど、ジャズ以外のジャンルの作品にも多くゲスト参加した。, 1990年には東京ドームにて行われたジョン・レノン追悼コンサートに出演し、ビートルズの「ストロベリー・フィールズ・フォーエバー」をカバーした。さらにヒップホップのミュージシャンであるイージー・モー・ビーをゲストに迎えた新アルバムの制作を開始した直後の1991年9月28日、肺炎の為、カリフォルニア州のサンタモニカで死去。満65歳没。そのため、このアルバムはイージー・モー・ビーにより大きく手を加えられ、『ドゥー・バップ』(1991年)としてリリースされることとなる。ヒップホップ・ジャズとも言える本作は、黒人ラジオでオンエアされるなどリスナーの評価はよかったが、未完成ということもあり評論家は批判的だった。, 死後15年経った2006年にはロックの殿堂入りを果たし、授賞式でのプレゼンターは、マイルスとグループを共にしていたハービー・ハンコックが務めた。, マイルスのトランペット・プレイは、ミュートを(1940年代後半〜1950年前半に使用したミュートは「カップ・ミュート」が中心で、「ハーマン・ミュート」を頻繁に使用するのは1950年代中頃から)使用し[10]、自身の特性を考慮し、ヴィブラートをあまりかけず、跳躍の激しい演奏などといったテクニックにはあまり頼らない面が挙げられる。また、ディジー・ガレスピーのようなハイトーンを避け、中音域がトランペットにおいて最も美しい音が出る、として多用し、音から音へ移動する場合、半音階を用いている。, 後には、無駄な音を出さないという「空間性」にも繋がっていった。楽曲上の主な特徴は、初期においては、テーマの後、それぞれが順にソロ演奏を行い、その間バックアップとして呼応したり煽る事はあっても、アドリブ演奏を同時に2つ以上ぶつけることはせず、その後、再びテーマに戻って終わるといった、ジャズでの典型的なスタイルである。1960年代以降は、テーマに戻らずに終了する作品も見られる。また、1970年代以降のステージでは、トランペットの他に電気オルガンやシンセサイザーといったキーボードを演奏する事もあった。, クラシックなどのアレンジも研究し、クール・ジャズや後の完全にアレンジされたジャズにおいて、その成果が発揮された。特に、マイルスが導入したスタイルにモード (旋法)・ジャズ(Modal Jazz)[11]がある。これらは、チャーリー・パーカーらが創出したビバップに限界を感じ、コードが導入される以前の古い教会旋法を積極的に採りいれたアルバム『カインド・オブ・ブルー』で、モード・ジャズの発端を開いた。, 他にも、ブルースやロック、はたまたヒップホップなども採り入れ、ジャズを超えた、様々なジャンルの音楽に注目していた。1960年代後半は、マイルス自身ロックなど電気楽器を取り入れた音楽にも強い関心を持っていた。ジェームス・ブラウン、スライ・ストーン、ジミ・ヘンドリックスの音楽を評価し、ジミとは共同で録音する計画まであった[12]。ただ、ジミとの共演は非公式なセッションだけで終わった。ビートルズに関しては、評価せず興味も示さなかった。ただ、パーティーでジョン・レノンと出会い、バスケット・ボールをプレイしている映像は、動画サイトで確認可能である。プリンス作曲の「ジェイルバイト」の音源は、未発表のままとなっている。ただし、ブートというかたちでプリンスと共演したもう一つの作品「キャン・アイ・プレイ・ウィズ・ユウ」は出回っている。この曲は元々、アルバム『TUTU』に入る予定であったが、曲調が他の収録曲と合わないため外れた。また、『ユア・アンダー・アレスト』では、スティングがナレーションでゲスト参加し、マイケル・ジャクソンやシンディ・ローパー(「タイム・アフター・タイム」)のカバーも収録している。, 音楽的には柔軟で先進的な姿勢を貫いたマイルスも、フリー・ジャズは演奏せず、オーネット・コールマンを批判した事もあった[13]。, マイルスは、アメリカにおける人種差別問題には常に批判的であった。「白人によるアメリカ」を嫌悪しており「カストロはアメリカを批判するのに3日掛かると言ったが、俺なら2週間で出来るよ」と喧伝していた。マイルス自身も、人種差別の被害にあった経験があった。, また、「今生きている人間で最も大切な人を5人挙げてくれないか」とインタビューで聞かれ、「俺自身と弁護士のハロルド・ロベット、ギル・エヴァンスと妻のフランセス。あとの一人は50歳をこえたアメリカン・ニグロなら誰でもいい。みんな白人にひどい目に遭わされたのに我慢したからさ」と答えている。, しかし、音楽性の追求のためには人種は関係ないというスタンスを貫き通した。マイルスが一番の親友と称しているアレンジャー、ギル・エヴァンスには生涯に渡って強い影響を受けていた他、初期の名作『クールの誕生』にはリー・コニッツやジェリー・マリガンといった白人ミュージシャンを起用した。リー・コニッツを雇った際、当時主なマイルス音楽のリスナーだったアフリカ系アメリカ人層からは批判されたが、マイルスは「いいプレイをする奴なら、肌の色が緑色でも雇う[14]」と発言したと伝えられている。, 第一期クインテット時代に、一時的にビル・エヴァンスをバンド・メンバーに迎え入れ、ビルは音楽的には貢献をしたものの、客による白人バッシングに耐えきれず、わずか1年程度で脱退した。1960年代末のエレクトリック導入期には、ジョー・ザヴィヌルやジョン・マクラフリンの存在抜きには考えられないほど彼らの才能を評価していたし、その後もチック・コリアやキース・ジャレット、デイヴ・リーブマンなど多くの白人メンバーが在席した。唯一のアジア系人種として、ピアニストのケイ赤城が1989年から2年間レギュラー・メンバーとして活躍した。70年代後半の休養期にも、日本人ピアニスト菊地雅章が未発表セッションに参加していた。, 速い物を好み常にフェラーリなどのスポーツカーを乗り回していた。また彼曰く最速のスポーツである事から、ボクシングをたしなんでいた。このスポーツカーへのこだわりは飛行機で移動すれば1時間のところを、クルマに乗る事に固執し、3時間かかってしまった事にも現れている。1980年の復帰以降は、絵を描くことに没頭し、『スター・ピープル』のジャケットは自分で描いている。, グラミー賞に通算8回受賞、32回ノミネートされている。またアルバム11枚がグラミー殿堂賞を受賞、本人には特別功労賞生涯業績賞が授与されている[15]。その他ハリウッド・ウォーク・オブ・フェーム(1998年)、ロックの殿堂(2006年)などに名を刻んでいる。, デンマークによって、音楽的に著しい成果を上げた人物に対して贈られる賞である。主にクラシック奏者が受賞するため、マイルスの受賞は異例であった。, マイルス、チャーリー・パーカー、ジョン・コルトレーン、オーネット・コールマンらは、しばしば「ジャズの巨人」として名前をあげられる, http://rateyourmusic.com/.../round-about-midnight-3/lists/, http://www.quora.com/What-type-of-mute-did-Miles-Davis-use, http://www.jazzstandards.com/theory/modal-jazz.htm, http://www.rollingstone.com/.../jimi-hendrix-sought-paul-mccartney, http://www-cs.canisius.edu/~bucheger/OrnetteReview.html, http://ilovejazz.tripod.com/jazz/milesdavis.html, https://ja.wikipedia.org/w/index.php?title=マイルス・デイヴィス&oldid=80054309, 12インチ (30cm) LP編集盤(上記の10インチのアルバムを、別テイクを入れて再構成し、2枚にしたもの), 『ザ・コンプリート・マイルス・デイヴィス&ジョン・コルトレーン 1955-1961』 -, 『セブン・ステップス:ザ・コンプリート・マイルス・デイビス 1963-1964』 -, 『ザ・コンプリート・マイルス・デイヴィス・アット・モントルー1973-1991』 -, 1993年 『ライヴ・アット・モントルー』- Miles & Quincy Live at Montreux, 2019年 『ラウンド・アバウト・ミッドナイト』- Round About Midnight, 『MILES AHEAD』 (2016年) ※1970年代後半のマイルス・デイヴィスを描いた作品。, 『巨匠たちの青の時代 Miles Davis 帝王への扉を開けたサウンド』 (NHK BSプレミアム)2011年12月22日, 菊地成孔、大谷能生『M/D マイルス・デューイ・デイヴィスIII世研究』上・下(河出文庫, マイルス・デイヴィス、クインシー・トループ 『マイルス・デイビス自叙伝』(中山康樹訳、, ジョン・スウェッド『マイルス・デイヴィスの生涯』(丸山京子訳、シンコーミュージック・エンタテイメント 2004年10月), 小川隆夫 『マイルス・デイヴィスコンプリート・ディスク・ガイド』(東京キララ社、2002年12月), アシュリー・カーン『マイルス・デイヴィス「カインド・オブ・ブルー」創作術 モード・ジャズの原点を探る』(川嶋文丸訳、.

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